بتهوفن: تحليل موجز لأهم سيمفونياته

بتهوفن: تحليل موجز لأهم سيمفونياته

قبل أن أبدأ الموضوع.. أعتقد أنه يجب أن أضيف في البداية تعريفا للسيمفونيات الكلاسيكية لزيادة معلومات القارئ..

السيمفونية : (تعريف و تمهيد) بعد أن انتهى بتهوفن من تأليف مؤلفاته الموسيقية وفق الشكل الثلاثي و الرباعي ثم السوناتا و الكونشرتو ظل محجما عن الكتابة وفق الشكل السيمفوني متهيبا مواجهتها .

و السيمفونية الكلاسيكية كما كتبها هايدن و موزارت و آخرون ساروا على وفق المنوال نفسه، عبارة عن قطعة موسيقية طويلة نسبياً تؤديها آلات مختلفة و متنوعة أبرزها مجموعة الآلات الوترية القوسية (الكمان الأول و الكمان الثاني و الفيولا و الفيولنسيل و الكونترباص) و مجموعة الآلات الهوائية الخشبية (الأووبو و الفلوت و الكلارينيت و الفاجوت) و مجموعة الآلات الهوائية النحاسية (الهورن و الترومبيت و غير ذلك) و مجموعة الآلات الإيقاعية ، و تكون هذه الآلات بمجموعها بما يسمى بالأوركسترا.

و من حيث البناء الموسيقي لشكل السيمفوني فإنها تتكون من أربع حركات (أو أجزاء أو أقسام) رئيسة تختلف فيما بينها من حيث طريقة طرح الجمل الموسيقية و نوعيتها، كما تختلف أصلا في بنائها الداخلي و طريقة تناميه.

و تبعا لهذا البناء الداخلي نجد السيمفونيات الكلاسيكية تختلف في طبيعة الأدوار المناطة بآلاتها التي ازدادت عددا و نوعا إبتداءاً من أول سيمفونية لهايدن و موزارت و انتهاءا بآخر سيمفونية لبتهوفن. و من الجدير بالذكر أن بتهوفن أدخل أيضا في سيمفونيته التاسعة الكورس المختلط بطبقاته الصوتية الأربعة الرئيسة إضافة إلى الأصوات الغنائية الأربع بشكل منفرد.

و الآن سنبدأ مع سيمفونيته الأولى....

السيمفونية الأولى : في الوقت الذي نمت فيه السيمفونية الأولى لبتهوفن من أجواء مؤلفات هايدن و موزارت، إلا أنه لم يظهر من خلالها تلميذا مقلدا، محدود الإنشاء الموسيقي ، ضعيف الابتكار و الصياغة الفنية. ففي أماكن عدة من السيمفونية نرى وجه بتهوفن ابن الثلاثين عاما، مشرقا معبرا عن إيقاع عصره العاصف ، و محاولا تفهم الأفكار الجديدة ، التي هبت من فرنسا.

احتوت سيمفونية بتهوفن الأولى على بعض الخصائص المميزة من حيث الإنشاء الموسيقي التعبير الفني ، منها انتقاله في الحركة الأولى إلى علاقة هارمونية مبتكرة جديدة بعد اثني عشر مازورة بطيئة الإيقاع. أو إظهاره فيها الآلات الهوائية الخشبية بشكل لم يعرف من قبل.

و ما نتبينه من إقتفاء بتهوفن لخطوات أساتذته هو إيقاع اللحن الرئيس للحركة الثانية، الذي يذكرنا من حيث الشكل و البناء الموسيقي بالحركة الثانية لسيمفونيات موزارت. و كذلك في الحركة الثالثة حيث يحافظ بيتهوفن على الشكل المعروف عند هايدن و موزارت، إلا انه يغير المضمون الترفيهي السابق.

فالحركة الثالثة (المنويت) لم نلاحظها كرقصة تقليدية شكلا و محتوى، فتبعا لما أدخل فيها من تعبيرات صوتية جديدة تنبئنا بما حققه بتهوفن بعد ذلك في سيمفونياته التالية، و بالأخص إبتداءا من سيمفونيته الثالثة (البطولة) حيث أتى بالشكل المناسب للمحتوى الجديد.

يختتم بتهوفن سيمفونيته بحركة رابعة مفرحة بهيجة على طريقة هايدن خاصة ، و تعكس هذه الحركة من السيمفونية حياته الرغيدة و مزاجه الفرح و هو يتخطى عامه الثلاثين ، قبيل ظهور علامات صعوبته سماع الأصوات.

إن السيمفونية الأولى في سلم دو الكبير تسلسل 21 للمؤلف بتهوفن قدمت لأول مرة في بداية شهر نيسان \أبريل سنة 1800م في مدينة فيينا و في حفلة كرس برنامجها لأول مرة لأعمال بتهوفن فقط، و لاقت نجاحا منقطع النظير. و في ذلك العرض الأول لها قاد الأوركسترا بناء على توصية بتهوفن صديقه الفنان التشيكي بافل فرانيتسكي أحد أشهر قواد الأوركسترا في مطلع القرن التاسع عشر.

يتبع بتحليل للسيمفونية الثالثة قريباً....

حبيبي فواز شكرآ على موضوعك الرائع بس هذا هو المكان الصحيح للموضوع تحياتي الك ... أبو أيام

حبيبي ابو الايام انا فعلا اسف اكيد كان لازم اخلي المواضيع في قسم المنتدى الموسيقة وانا اكرر اسفي وانشاء الله في مواضيع اخرى في منتدى الموسيقة

واشكرك على مرورك الرائع

الله عليك يافواز راقي ومواضيعك راقيه مثلك ياوردة

شكرا حبي الكنك على مرورك الرائع وهذا من ذوقك

تحياتي الك

زائر

روعة منك هل تقرير

ابدعت يا وردة

تحياتي

نورت حبي الموضع يا احلى وتر

تحياتي الك

» تحليل شخصيتك من اسمك المستعار !؟
» تحليل الشخصيات من خلال ملامح الوجه
» تحليل شخصية الاعضاء من خلال الاسماء المستعارة